Fuente: https://www.ndi.tv/blog/ndi-unveils-much-anticipated-ndihx-camera-for-android-users/

Fuente: http://www.avidblogs.com/media-composer-2020-12/

Por mi parte, yo también os deseo unas muy felices fiestas y que el año que está por llegar sea el inicio de una nueva y próspera etapa.

¡Muchas gracias por los villancicos! Personalmente, estoy hasta las narices de fomentar villancicos extranjeros y dejar que se pierdan los nuestros. Gracias por seguir fomentando nuestra cultura.

Un fuerte abrazo.

Hola de nuevo,

El camino de la gradación de color es largo... y duro. Los resultados se logran con MUCHA paciencia. Hace unos años (ejem... 10 añitos de nada) escribí el siguiente documento sobre gradación de color:

https://videoedicion.org/foro/articulos-sobre-conceptos-generales-de-edicion-de-video/introduccion-a-la-correccion-de-color-(gradacion-o-etalonaje)/msg488770/#msg488770

Aunque como digo ha pasado mucho tiempo, supongo que, si no todos, la inmensa mayoría de conceptos seguirán siendo válidos.

Como indica el maestro Xarqus, si buscas calidad en tus vídeos el primer paso empieza por "grabar bien". Yo siempre pongo el mismo ejemplo: cualquier cambio que hagas en vídeo es como hacer una fotocopia. Una fotocopia de "primera generación" a veces cuesta distinguirla de la original. Pero prueba a hacer una fotocopia de esa fotocopia y luego una fotocopia de esa tercera fotocopia y así sucesivamente. Al cabo de unas cuantas generaciones comprobarás que tu fotocopia "ya no se ve tan bien". Las pérdidas en el vídeo siempre son acumulativas y logarítmicas. Eso quiere decir que en las primeras modificaciones las pérdidas de calidad son más matemáticas (redondeos) que visuales y "crees", erróneamente, que no has perdido calidad. Pero conforme avances en los cambios las pérdidas se acumulan y se paga muy caro no haber grabado con un mínimo de corrección.

Los conceptos más básicos de la guía anterior se pueden resumir de la siguiente manera:

1. El primero paso son las GRADACIONES (o correcciones) PRIMARIAS, es decir, asegurarte que todo tiene unos valores "neutros": los negros son negros, los blancos, blancos y el balance de blancos es correcto.

2. El segundo paso son las GRADACIONES SECUNDARIAS, cuando "afinas" y le das más luz a esta parte del vídeo o la otra, cuando destacas las caras de los personajes sobre el fondo, cuando haces un ligero viñeteado para centrar la vista en una parte del vídeo...

3. Por último, están los "looks" o "aspecto general" del vídeo. Las tablas de color, o "LUT" encajan en este tercer paso pero, personalmente, soy "anti LUT". El motivo es sencillo: las LUT son gradaciones "en lata", listas para consumir. El problema es que la mayoría de recién llegados a la edición de vídeo las aplican como si fueran un filtro de Instagram. Pero si aplicas una LUT a un vídeo que no cuenta con las correcciones primarias el resultado suele ser DESASTROSO.

Como decía, no soy ni de lejos un experto en edición de vídeo, pero nunca he logrado encontrar una LUT que me agrade. Siempre he logrado encontrar el aspecto que quería para mís vídeos experimentando con filtros una vez que el vídeo ya cuenta con las correcciones primarias y secundarias.

Para terminar, y si me permites un consejo, yo siempre preferiré un vídeo sencillo, es decir, sin efectos, pero "aseado", como yo digo, antes que la súpermega LUT guay que ha usado el archiconocido director X.

Ánimo, y suerte, con tus pruebas.

Un saludo,

PD: Muevo este hilo al foro general ya que no es específico de Final Cut.

Te cuento mi experiencia como AFICIONADO y no profesional.

Las tarjetas de color son útiles para generar un perfil de color de específico para cada cámara que pueda corregir las desviaciones de la cámara con respecto a los colores de la carta. Sin embargo, ese perfil de cámara no te servirá de mucho si tu monitor no está calibrado. Imagina que editas un plano nocturno. Si el brillo de tu monitor está muy bajo lo compensarás elevando innecesariamente la luminosidad del vídeo durante la gradación y, de esa manera, "falseando" los resultados.

La única solución que yo conozco para esto es comprar un calibrador de pantalla, un aparato de hardware que mide el color de tu monitor y genera un perfil de color que, al igual que hace la carta de colores con la cámara, compensa las desviaciones de tu monitor. Si no quieres gastar los 50-70 euros de las cartas ni te digo lo que cuesta un calibrador de monitor...  pero es la única manera, insisto que yo conozca, de tener la certeza de que los vídeos que edites se vean igual en todos los monitores que estén correctamente calibrados.

Aunque hay herramientas de calibrado por "software" que no requieren estos aparatos no te lo recomiendo porque el ojo es "muy fácil de engañar". De hecho, las sesiones de gradación de color no deben ser prolongadas porque el ojo se habitúa a los cambios de color y es fácil acumular desviaciones conforme pasa el tiempo. Por ese motivo, como decía, calibrar "a ojo" para mí no es una solución válida.

Con respecto a la compra de los calibradores, como en casi todas las facetas de la vida, me gusta distinguir entre "gasto" e "inversión". Si no editas a menudo, probablemente un calibrador de pantalla sea un "gasto" innecsario. Sin embargo, si editas a menudo, y muy especialmente si cobras por esas ediciones, entonces ese gasto se convierte, bajo mi punto de vista, en una INVERSIÓN que pronto podrás rentabilizar.

Hasta donde yo sé, en este momento la oferta de calibradores está en las manos de solo estas dos empresas:

https://www.xrite.com/categories/calibration-profiling/i1-solutions

https://www.datacolor.com/photography-design/product-overview/#workflow_2

Saludos,

Fuente: https://www.blackmagicdesign.com/support/readme/fb8d96a62c22461591a2bb9ff097e023

Fuente: https://woodencamera.com/collections/sony-fx6-accessory-kits

Fuente: https://revisionfx.com/

Fuente: https://www.facebook.com/FilmicPro/posts/3560620803983943

Fuente: https://www.facebook.com/AtomosGlobal/photos/a.351556144863922/3849892481696920

He añadido a la colección de filtros OFX un paquete que incluye un filtro de desentrelazado yadif:

https://videoedicion.org/foro/index.php?msg=493014

Sin embargo el tiempo de renderizado usando el filtro OFX es MUY superior y, en mi opinión, la calidad resultante es inferior.

Saludos,

Añadida una FANTÁSTICA colección de filtros, originalmente diseñados para Natron, pero que funcionan en Resolve. Son variados y GRATUITOS.

https://github.com/NatronGitHub/openfx-misc

Añado al mensaje original que los filtros OFX se instalan en esta carpeta para que estén disponibles para todo el sistema.

En Windows:

C:\Program Files\Common Files\OFX\Plugins\

En macOS

Library/OFX/Plugins

Fuente: https://woodencamera.com/pages/zip-box-pro

Vaya... Lamento que la opción de desentrelazar no esté disponible en tu versión. Yo ahora mismo estoy usando la v17. No sé si esa limitación es de la v15 ya que en la v17 han liberado como gratuitas algunas funciones que antes eran exclusivas de la versión de pago.

En cualquier caso, y como alternativa gratuita, puedes usar Xmedia Recode. Sigue estos pasos.

1. Descarga Xmedia Recode: https://www.xmedia-recode.de/en/download.php

2. Añade todos los clips que necesites y elige el contenedor MOV.

3. Elige ProRes como codec. El motivo es que desentrelazar los clips requiere recodificarlos. Es decir, RECOMPRIMIRLOS. Algo así a hacer una fotocopia. El codec ProRes es uno de los que menos pérdida de calidad tienen, esos sí, a costa de AUMENTAR MUCHO EL TAMAÑO DE LOS ARCHIVOS. Por ejemplo, un clip de prueba de 60 segundos que he usado, de 87 MB de peso original, pasa a tener 321 en ProRes.

4. En la pestaña de audio elige "Copy" para conservar la calidad del clip original.

5. En pestaña "Filters/Preview" pincha en el "ojo" de la casilla "Deinterlace". Xmedia Recode ofrece muchas combinaciones de filtros y métodos y, sinceramente, no te sabría decir cuál es mejor. En una prueba rápida yo me quedaría con el filtro libav y el método "Cubic interpolation", pero te invito a que hagas tus propias pruebas.

Espero que te sirva.

Un saludo,

Fuente: https://es.leica-camera.com/FOTOGRAFÍA/Leica-SL/Leica-SL2-S