muchas garcias! doris y diogenesway a q se refieren cuando dicen campo y contra campo? y cuando e sq rompe el eje q no me logor dar cuenta?

debes trazar una lìnea imaginaria entre los personajes. Y mantener la càmara dentro de los 180º de giro. Debes filmar desde un lado de la lìnea o desde el otro. Pero nunca cruzarla. Si debes cruzar esa lìnea deberàs situar al espectador mediante un travelling o algo similar.

En este caso que son tres, tenemos:

veterano/novato
veterano/capitan
capitan/novato


¿Puedo preguntarte en què materia te hacen analizar esa escena? ¿Y el profesor no les diò un ejemplo durante la clase, sobre lo que le gustaria que analizaran y desde què punto de vista?

 gracias! osea q en mi opinion no rompe el eje en ningun momento!
la materia se llama montaje y sincermante el profesor no se ha explciado muy bien y no ha puesto ningun ejemplo de un analisis como para poder tomar ideas al menos
pasa q pido ayuda por q este e sun practico q cuenta con una gran parte de ls puntos para mi califiacion
garcias!:)

Diogenesway sugiere un salto de eje que "no molesta" al espectador. Tendrìas que ver bien cada toma. Posicionarte en el lugar EXACTO desde donde fue puesta la càmara e imaginar las lìneas rectas que unen a cada personaje con los otros dos.

oky! muchas garcias! !! disculpen q rompa tanto las bolas!:)

Imaginate que filmàs a una persona corriendo en un parque. tenès que trazar una lìnea recta en el sentido que corre. Siempre debes mantenerte de esa lìnea hacia un lado o hacia el otro para filmar.

Supongamos de un lado tienes arboles y del otro rìo. El actor corre paralelamente al rìo....¿si? Dicides posicionarte del lado de los àrboles y filmas....filmas...planos cortos, medios, etc....siempre se vè el actor y detràs el rìo.

De pronto SALTAS el eje (lìnea recta imaginaria) y te sitùas de espalda al rìo. Ahora filmas al actor y detràs estàn los àrboles.

Si prestas atenciòn visualmente lo que filmaste te quedarà....

Actor desplazndose de derecha a izquierda en la pantalla con rìo detràs y de golpe veràs al actor desplazarse de izquierda a derecha con àrboles detràs..... VAYA LÌO PARA EL ESPECTADOR!

¿Te imaginas un partido de futbol con camisetas de color similar y saltando el eje? Vaya gritos que te pegaràn....jajajaajajajaja....

Imaginate una cancha de futbol exactamente simètrica en colores, tribuna, banderas, carteles, etc. En el primer tiempo filmàs de un lado de la cancha y en el segundo tiempo filmàs del otro lado de la cancha.....pues cuando edites te daràs cuenta que los arqueros no cambiaron de arco.....UPS!   

jajaj! si ya entendi eso de los ejes!:)  gracias!! tengqo ver de como seguir cn el analisis!:( me tiene liadoo jaja no se como expresarlo bien

bueno  este  es el analisis q voy a presentar espermos sacar buena calificacion
gracias a  todos

ANALISI DE UNA ESCENA DE SEVEN

La primera toma que tenemos es contrapicado situacional con una voz en off que es nuestro enlace a  la siguiente toma, donde el "detective veterano" sigue hablando  en un plano medio. En la toma que sigue se nos presenta a otro de los personajes "capitán" en un plano medio. La siguiente  toma es un plano general  situacional en el cual se nos presenta el orden jerárquico de los personajes dado a la forma en que estos se encuentran situados en el espacio, se nos muestra al "capitán" sentado detrás de su escritorio, de esta manera se enfatiza como alguien con autoridad. A su derecha y delante del mismo se encuentra el "detective veterano" de pie,  y a su izquierda se nos presenta al ultimo de los personaje "el detective novato" de espaldas a la cámara, sentado y delante del "capitán", de esta forma nos damos cuenta que es un personaje sin autoridad alguna sobre los otros dos personajes y que es solo un espectador de esta charla. 

El siguiente plano es un plano del "detective novato" este intenta intervenir en la charla con una acotación innecesaria que nos lleva a un plano ración del "capitán" que tan solo con la direccionalidad de mirada descalifica su aporte y centra su atención en el "detective veterano". En la siguiente toma vemos al "detective veterano" (se encuentra en un plano americano levemente contrapicado) que continua hablando como si no lo hubiera escuchado.
El plano siguiente es del "capitán" en un plano medio  intentando refutar lo que él a dicho. La siguiente toma es un plano mas cerrado que  del "detective veterano",  de esta manera le da mas fuerza  a su palabra, luego pasamos a un punto de vista subjetivo del "detective veterano" sobre el "capitán" el mismo con la direccionalidad de mirada se saca la tensión  de encima marcando un eje  mirando al "detective novato" el mismo se  saca la tensión con un gesto con las manos indicando el eje para el siguiente plano. Luego la cámara vuelve al "detective veterano" de esta manera ya quedan marcados los ejes de le conversación que forman una especie de triángulo entre los tres personajes, esto es algo impresionante dado que mediante  el dinamismo de los cortes, la direccionalidad de miradas y movimientos logramos cambiar el eje entre los personajes sin perdernos dándole una fluidez y continuidad interesante a la escena.
Las próximas tomas son planos y contraplano entre el "detective veterano" y el  "capitán" donde estos planos cobran un poco mas de velocidad. Luego entre esos planos y contraplanos se nos muestra la reacción del "detective novato" que sigue ahí como un espectador. El siguiente plano es un plano general donde el "detective veterano" dice que quiere ser reasignado a otro caso, el plano reacción del mismo es del "detective novato" que se inclina  hacia adelante y de esta manera la siguiente toma será un plano subjetivo del mismo sobre el "capitán". De inmediato lleva a un plano y contraplano nuevamente del "capitán" con el "detective veterano" visto desde un punto de vista subjetivo del "detective novato". En estos últimos planos el dinamismo del ritmo de los cortes es más rápido y aumenta la tensión. En los planos posteriores vemos como  se cambia completamente el eje establecido por la direccionalidad de miradas, pero sin embargo no salta a la vista y la acción sigue fluyendo. Esto ocurre cuando de un plano medio del "detective veterano" mirando al capitán salta a un plano medio del "detective novato", con esto el montajista deja expuesto al personaje del "detective novato" y prepara al espectador para algo en contra de el. Este recurso lo utiliza por tres veces dejándolo completamente expuesto y justamente después es cuando el "detective veterano" dice que este no puede ser el primer caso del "detective novato". A continuación pasamos a un plano reacción del "detective novato" donde se para y la cámara lo acompaña con un til up y un pequeño paneo hacia la  izquierda dejándolo contrapicado, de esta manera se acentúa el  valor dramático  del enojo del "detective novato". Luego lo siguiente de destacar es como se manejan a los profundidades de campo dado que en el siguiente plano donde el capitán queda en plano medio, también tenemos  un pedacito del "detective novato" a la derecha del cuadro. Esto le da inestabilidad  al "detective novato" dado que parece que esta apunto de salirse del cuadro.
Un momento después el capitán le pide que se calle y ahí pasamos a un primer plano  reacción del detective novato y en el raccord de movimiento salta a un plano general. Luego en otro intento por intervenir el "detective novato" queda nuevamente expuesto dado a que es un plano medio del "capitan" donde él "detective novato" se encuentra en un borde del cuadro. Aquí es donde el detective novato pide que le dejen el caso a él.
El siguiente plano es  un plano medio contrapicado del " detective novato" dándole énfasis dramático nuevamente a su enojo. Entre medio de esto se muestra la  reacción del "detective veterano" hasta que se pasa a un plano medio del capitán, donde nuevamente queda a un borde del cuadro el "detective novato" completamente inestable y es allí cuando el capitán se lo niega. Por consiguiente pasamos a un plano reacción del "detective novato" y enseguida el "capitán" le pide que se retire. Esto se da en un plano aun más cerrado para centrar la autoridad del capitán.
El plano siguiente  es un primer plano del detective novato dándose vuelta, pero el montajista corta en el movimiento y pasa a un plano general y el personaje se retira por la  derecha inferior del cuadro. A continuación se pasa a un plano medio del capitán diciéndole  al "detective veterano" que no va a cambiar nada, luego pasamos a un plano medio reacción del "detective verterano" y en raccord de movimiento otra vez, el montajista corta y pasa a un plano general que se va por la punta inferior derecha del cuadro. Aquí es en el único momento donde los dos detectives quedan igualados, dado que los dos quedan expuestos  de la misma manera ante el espectador.

Un recurso que usa mucho el montajista durante esta escena es el de poner la voz en off y mostrar la reacción de los personajes. Esta escena tiene un montaje clásico donde todo  queda muy claro haciendo énfasis en la narrativa de la escena.




Gerardo Scaglia

Hola genarati!

Esperemos que eso sea lo que el profesor te pedía, está muy detallado, plano a plano.

Una cosita,  si hacés a tiempo corregí las faltas ortográficas.....fundamental, Wattson!  

Saluditos!!!